我在八零年代当后妈

《我在八零年代当后妈》是一部充满喜剧、爱情和短片元素的电视剧。故事讲述了女大学生司念意外穿越到八零年代，成为了被抱错的假千金，并被许配给离婚了的老男人周越深，从而成为了两个孩子的后妈。这部剧以其独特的时空背景，为观众带来了一段令人捧腹大笑的故事。女主角司念的穿越经历让人啼笑皆非，她不仅要应对八零年代的陌生环境，还要面对周越深这个离婚的老男人。而司念竟然成为了两个孩子的后妈，这种荒诞的情节让人忍俊不禁。剧中的喜剧元素贯穿始终，让观众在笑声中感受到了剧情的乐趣。无论是司念与周越深之间的互动，还是她与两个孩子之间的相处，都充满了欢乐和笑料。尤其是司念在八零年代的种种误解和尴尬场景，给观众带来了一系列令人捧腹大笑的时刻。除了喜剧元素，剧中也融入了爱情情节。司念和周越深之间的关系逐渐从陌生到亲密，两人在相处中逐渐产生了情感。他们的爱情故事充满了甜蜜和温馨，给观众带来了一丝丝暖心的感觉。同时，司念也在与两个孩子相处的过程中发现了家庭的重要性，这种温暖的情感也贯穿了整个剧情。总的来说，《我在八零年代当后妈》以其喜剧、爱情和短片元素成功地吸引了观众的眼球。剧中的独特情节和搞笑场景让人捧腹大笑，而爱情和家庭的温暖也给人留下了深刻的印象。这部电视剧无疑是一部值得一看的作品，不仅能让观众感受到欢乐，还能让他们思考人与人之间的关系和家庭的重要性。

这篇剧评可能有剧透

听说这部短剧春节期间获得了不俗的市场回报，所以慕名来观看学习。虽然我怀疑这个“不俗的市场回报”的新闻能被推送到让我看到，背后也有咪蒙的营销运作，比如有了舆论造势今后获得更多的融资和其他资源。

这类竖屏短剧我看的不多，但是对比我曾经看过的两部——一部是古装宫斗，一部是家族宫斗商战——这部剧居然“真实合理”了很多。原因就在于，这部剧题材很合适竖屏短剧。

竖屏短剧的特点是每一集都要有冲突-反转这个结构满足观众“爽”的情绪，要有悬念或期待，才能获得付费订阅。可是古装宫斗和商战题材，在符合戏剧逻辑的情况下，不会有短时间的密集冲突反转，比如主角穿越附体的皇帝想要铲除一个奸臣，可能会需要经年累月地收集证据——当然，古代可能没那么法制健全，皇帝杀人不需要证据，但是没证据情况下诛杀一个代表某利益集团的大臣可能会激起其他利益集团人人自危进而集体跳反——摸查到奸臣背后地利益集团，这样才能斩草除根。但是，竖屏短剧里可能就是角色三言两语就解决了这一个冲突——奸臣当场被拖下去斩了。

商战剧也同理，一个商业上的决定因为其中参杂多方利益，并不是三言两语就能落地的，但是这个题材的竖屏短剧为了在一集的播放时间内完成冲突-反转的结构，不得不强行“降智”，简化所有本不能简化的流程。

这就会导致观众看完之后，爽是爽了，但是恶心。自己居然被这么个玩意儿爽到了，难免会有点瞧不起自己。甚至中途就产生应激反应，终止付费订阅。

说回本剧，本剧的题材其实无非家长里短，稍微有点商业元素，即女主卖卤菜，但好在故事也没有把重心转移到商业上。家长里短的剧情框架里，短时间完成一个冲突-反转结构非常合理，毕竟就是人与人之间的冲突，而不是商战宫斗剧是科层制利益集团之间的冲突。缺点就是家长里短的题材会导致冲突的范围和强度比较小，这个题材里最强的冲突，往往也就是报到当地派出所就能给解决了。家长里短题材虽小，但是话又说回来，你仔细看，宫斗和商战竖屏短剧目前本质上也还是在拍家长里短——无非是皇帝家的和有钱人家的家长里短。

本剧另外好的一点是，很多剧情矛盾是靠主角自己解决的，靠女主角自己的犀利言辞和来自未来的见识对反派角色进行了打击。偶尔靠男主角撑撑场面。解决矛盾的方法是冲突-反转结构的重要组成部分，但是大部分编剧往往没法短时间内想出一个好的解决矛盾的方法，不得已只能请出编剧界的祖传方案，机械降神。

比如商战题材，编剧制造反转的解决方案往往是请出一位知道主角身份且比反派角色更有钱的一位老板。往往是二线城市的老板公子瞧不起主角，进而冷嘲热讽主角，这时候来自京城的更有钱的老板冲出来向主角单膝下跪，之后训斥二线城市老板公子一通。主角并不能通过依赖他人解围的剧情体现出任何一丝商业能力。

这毛病甚至在国产高分正剧里也常常可见，比如《狂飙》中安欣没法解决已经有市长背景的高启强，只能等省里下来视察的领导解决，发现市长背后有省里的领导后，只能靠来自中央的两位同志解决。要是省里的反派角色背后有中央领导怎么办？这是个不能深究的问题。因此安欣这个角色的魅力大打折扣，反观高启强，下手狠辣，内心冷酷，熟读兵法，胆大心细，敢打敢拼，即便是利用他人达到目的，也是靠着自己的智慧，毕竟鱼贩出身的高启强可没法等来一个什么大佬向他单膝跪地，然后帮他伸张正义，争权夺利。因此观众往往更喜欢高启强这个角色。

所以虽然本剧也有男主角认识更富有的老板，降维打击反派的机械降神场面，但是密度已经比一般竖屏短剧低很多了。

最后说说本剧核心优点，就是对受众定位的清晰以及围绕受众打造的剧情人设。

本剧受众精确定位到泛女大学生这个群体。所谓“泛女大学生”，除了在读女大学生外，还包括所有内心认为自己是女大学生的人群——即已经大学毕业，仍然自称女生或希望被他人称呼为女生的人群。

穿越者的身份就是女大学生，解决矛盾的手段也不超出一个当代女大学生的能力范围。这是对目标受众赤裸裸的奉承。

奉承表现在，女主角需要解决的矛盾，其实统统不是当代女大学生会遇到的问题，比如被逼迫嫁人，面对大娘角色的刁难（大娘这个角色其实是对丈母娘的隐喻），小姑子的刁难，继子的误解，养父家庭的为难（这其实是对原生家庭问题的隐喻）。所以，目标受众随着女主降临到了一个“80年代后妈”副本，并且在短剧中顺利爽快地“无伤速通”了一次“80年代后妈”冒险之旅。而且编剧很聪明，想讨论婆媳关系原生家庭这种稍硬核的话题，但是又不想破坏剧集整体爽感，于是剥离了婆婆和原生家庭与主角俩的血缘关系，使他们成为大娘和养父母。

再看看这趟冒险的奖品。

奖品一是一个帅气多金且大方护妻的老公。男主角一直被动地等待女主对他地采摘，他甚至称不上是一个角色，这很像男频爽文里的女主角，不过考虑到这个塑造配偶角色的难点和当下男性对西格玛男性的推崇，现在很多男频爽文都不再费力不讨好地设置女主角了。而且，不知道其他观众怎么评价，作为男性观众，男主角颜值我能给8.5分，女主角颜值我只能给6.5分。谁是奖品显而易见。

奖品二是一双可爱的儿女，考虑到女大学生这个受众可能对怀孕婴儿还是很惧怕的，所以奖品二跳过了怀孕和新生儿阶段，直接领取。

说了这么多优点，本该再说说缺点。

可是因为我观看的竖屏短剧太少，无法说出什么属于竖屏短剧这个类型的缺点。至于为了符合竖屏短剧创作思路而造成的缺点，那是显而易见的，也不必我再多说。

唯一我想指出的是结尾，揭示出女大学生并没有穿越，整部剧只是她的一场白日梦。这个套路的结尾可以说屡见不鲜了，包括不限于几乎所有能拿龙标的鬼片，《夏洛特烦恼》等开心麻花系的戏剧。这种结尾的套路把剧情意义全部消解了——毕竟只是一场白日梦，白日梦里角色的所有喜怒哀乐对抗挣扎都没了意义，于是观众因此而投入的感情也没了意义，这算是对观众的第一重侮辱。

在网文改编以爽为卖点的竖屏短剧语境下，设置这种结尾，还有对观众的第二重侮辱，即告诉观众，白日梦做完啦，你该醒醒啦！不知道为什么制作者这么瞧不起观众，在看剧的时候，观众自己不知道自己是在发白日梦吗？还需要你来提醒？本来你不提醒，看完都已经够瞧不起浪费时间的自己了，还要被制作者再赤裸裸瞧不起一次。这可真是让人想骂娘。