喜卷常乐城

《喜卷常乐城》是一部喜剧、爱情、古装电视剧,讲述了一座重债之下的破败府邸、两段跨越阶级的天赐姻缘、三个自身难保的异乡少女以及四位迥然不同的老少爷们之间的故事。故事发生在一个名为常乐城的古代小城镇上。常乐城的府邸历史悠久,但却因为重债而面临破败的命运。主人公是府邸的少爷常乐,他是一个天性乐观、机智幽默的年轻人。虽然家道中落,但他依然保持着乐观的生活态度。常乐的生活因为两段跨越阶级的天赐姻缘而发生了变[展开剧情]

导演:
编剧:
/李志敏
首播:
2024-01-30
更新:
2024-05-20 11:14:43,最后更新于18小时前
播出状态:
完结
评分:
6.7分

演员表

歇后语不良人
演技评分:0.0

歇后语不良人

暂无简介
赵洋洋
演技评分:0.0

赵洋洋

暂无简介
吴雨
演技评分:0.0

吴雨

暂无简介
柳姑娘
演技评分:0.0

柳姑娘

暂无简介
杨公子
演技评分:0.0

杨公子

暂无简介
吴语
演技评分:0.0

吴语

暂无简介
小王爷
演技评分:0.0

小王爷

暂无简介
郭乐天
演技评分:0.0

郭乐天

暂无简介
上官大娘子
演技评分:0.0

上官大娘子

暂无简介
李天地
演技评分:0.0

李天地

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唐芒
演技评分:0.0

唐芒

暂无简介
谢全佳
演技评分:9.0

谢全佳

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上官古川
演技评分:9.0

上官古川

暂无简介
郭东篱
演技评分:9.0

郭东篱

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贾玉环
演技评分:9.6

贾玉环

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刘浪
演技评分:8.0

刘浪

暂无简介
范仲举
演技评分:9.0

范仲举

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-
演技评分:0.0

-

暂无简介
任舒
演技评分:8.0

任舒

暂无简介

影片评论

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影评

小而“乐”模式,怪下饭的!

《喜卷常乐城》是一部喜剧、爱情、古装题材的电视剧。故事发生在一个重债之下的破败府邸中,主要讲述了两段跨越阶级的天赐姻缘以及三个自身难保的异乡少女与四位迥然不同的老少爷们之间的故事。

故事的背景是一个庄园,庄园主人家族经营不善,面临巨额债务的威胁。然而,正是在这个危机时刻,庄园主人的长子和一个来自贫困家庭的女孩意外地相遇,并产生了爱情。他们决定勇敢地面对困难,为了庄园的未来而努力奋斗。

与此同时,庄园中还住着三个来自异乡的少女,她们各自有着不同的身份和背景。她们在庄园中相互扶持,共同面对生活的艰难。她们和庄园主人家族中的四位老少爷们之间产生了一系列令人捧腹的笑料和温馨的情感。

这些老少爷们性格迥异,他们之间的互动令人捧腹大笑,又充满了令人感动的瞬间。整个故事通过幽默搞笑的方式,展现了普通“长漂”人们微小却闪亮的生活故事。他们不仅面临着经济上的困难,还面临着阶级和文化的差异。然而,他们通过相互支持和勇敢面对困难,最终找到了属于自己的幸福和快乐。

《喜卷常乐城》以喜剧的形式展现了人与人之间的情感交流和团结合作的力量,同时也传递出了积极向上的价值观。这部电视剧既有着搞笑的元素,又融入了爱情和古装元素,为观众带来了欢乐和感动的同时,也让人们思考和反思生活中的真善美。

这篇剧评可能有剧透

哪个神经病整的啊?出来挨夸!

点开《喜卷常乐城》,浓浓的“处处是槽点”气息扑面而来。

看这夜景,夜幕弯月假成这样?短剧也不至于吧。

看这女主的头套,衔接处仿佛顶着“我是假的”四个大字,老奇怪了。

看这老套的女扮男装套路,还满脸络腮胡、撞脸隔壁的黑人兄弟,啊我分分钟要“地铁老人问号脸”了。

诡异的是,对于小体量轻喜剧而言,这些“短板”似乎都不算短板。

这类剧作经费有限、制作简单是标配,“穷好笑”画风似乎离不开“穷”的前提,“怪好笑”路数似乎也绕不开“怪”的脑洞,但凡好笑、便都不是问题。

前四集舒心酱个人观感还不错,来,展开说说。

一,小而“乐”模式,轻“嘲”点式群像

如果说小成本古偶黑马是“小而美”模式,那么小体量喜剧则更接近“小而乐”模型。

明面上看着哪哪都穷,但剧本、喜剧节奏这些“内功”方面并不真正掉线。

女主角谢全佳,三分落地的人间烟火气,三分精准吐槽、清醒反套路的炸毛气,三分良善温情的可爱气,三分“憨态可掬”。

一句“憨态可掬”,男主说了数次,从一开始的笑点到后续的情愫落点,外延内涵层次都挺丰富。

卜冠今一口方言口音上线,很有落地的毛边感。

孤女寻父、替父守宅等等常见环节,以及男女主之间略有点古偶色彩的欢喜冤家模式,都是相对不落地不真实的古装打法;

而演员的方言切口和角色的贴地写法相辅相成,很有破解套路的喜感。

也挺有“一群神经病”的荒诞光晕。

马天宇和角色的适配度也很高,上官古川自认倜傥潇洒,“我知道我很帅”的表演性和“实际我蛮怂”的真相之间的对比感,一起一落一升一降一真一假、反差萌也挺招乐。

角色乍看很自满,凑近一看很失败,家中长兄事事优异、他在阴影下被衬托得事事无成,俨然是“大家族里试图证明自己的小废柴”;

说他“废”也不完全废,虽则无成,但有些生意头脑和机灵眼光。

说他“聪明”也不太对,喜剧模式里计划偷针、被扎了又扎,俨然又是“笨贼”模式。

外油里正、外滑里憨,“三分懂三分废”壳子下也是一把良善天真。

宗俊涛饰演的郭东篱,乍看是很算计的小生意人,一面精明忙碌算计、一面又总以“笨贼模式”出现,喜剧节奏很好。

两声平平无奇的“哦”,都“哦”得很好笑。

来赶考的范仲举,一口一个“学生以为”,主打一个有知识但不太管用。

试图照书出手医治李天地,一不小心整出了“放血如喷泉”的诡异现场。

上官古川和范仲举,同样是“又聪明又有点憨”,前者是商贾公子执行上的三分荒诞三分“笨贼感”三分顾忌三分天真,后者是“书呆子不呆”缺乏实践验证、但脑子相对好转弯。故事中目前“真傻”的是唐门来的刘浪。

武林高手,但不是高冷路数,而主打废话文学,台词都是“听君一席话如听一席话”画风。

剧作延续了“唐门擅暗器擅毒”的常见武侠设定,但“只毒人不救人”等表达也更谐谑荒诞好笑。

某一派古典理论说悲剧是写“比我们崇高的人们”,而喜剧是讲“不如我们的人”,前者通过他们的毁灭来完成警醒的灵魂净化,后者通过他们的倒霉故事来完成恐惧移情。

我们未必要说“不如我们”,暂且换一种表述,这更接近“有缺点的常人”模式。

事实上很多剧作黑白太一刀切太生硬,好人好到太虚幻、坏人又坏到太机械,都没有人味儿;喜剧不必完全拘泥于全知全完美的道德审判,可以轻快谐谑处理缺点短板,同时也通过“毛病问题”让角色更真实有人气儿。

谢全佳见钱眼开、每次一听见“租金”就眼睛瞪得像铜铃,星星眼微微笑;范仲举和上官古川打不过刘浪、两个人互相拽对方当自己的“肉盾”,“互相伤害”也好、合谋当笨贼也罢,都是谐谑的“有点坏心思但不多”模式。

你看,剧作不往“人心不古人间不值得”的悲凉路上走,可可爱爱展现人性缺点,在温情大语境中看妍媸美丑、荒诞欢乐多。

二,反套路式解构、荒诞谐谑式建构

喜剧常见手法之一,是解构其他套路模型、以“和预期相悖”营造笑点,《喜卷常乐城》中的诸多“哈哈哈ta怎么这样式儿的”就很典型。

邢捕头这次是女主不靠谱的老爹李天地,黄金被劫、气急攻心瞬间晕倒,一众债主对着女主谢全佳高呼还钱,男主上官古川站出来试图调解、希望大家看在他的面子上延后再议。

众人高呼“你有什么面子”、要求他签名画押立字据;

于是,下一秒他立刻跳到对面,蹦跶到讨债的人群之中高呼“还钱还钱还钱”,众人一时反应不及目瞪口呆、他还嗔怪一眼“愣着干什么?喊啊”,继续高呼还钱。

你看,从上官古川试图替谢全佳主持局面,到上官“似乎很有面子”的商业形象瞬间崩塌 ,再到上官古川一秒倒戈挥拳高呼还钱,每一步都是对常规套路的消解,谐谑反讽“男主大义帮女主”“男主是个人物很有脸面”“事情圆满解决”等诸多常见套路范式。

言与行、自我认知与他者描述、预期情形与真实状态之间的反差,包袱挺密。

上官古川在“心太软”药物作用下心软、讨债关头画风突变肉麻偶像剧“我心疼”。

谢全佳的反应很不粉红泡泡“我没碰你啊,你别碰瓷我”。

第四集末尾上官古川而道歉而布置谢全佳口中的“六月飞雪”,浪漫雪片翩翩、男女主心意悠悠,你势必知道下一段要转到“大冤种人工降鹅毛”的喜剧模式,知道这是“从浪漫场景到累死大冤种”的笑点营造常见路数,但宗俊涛气鼓鼓喘吁吁扒拉鹅毛,依旧挺有喜感。

再比如剧中装鬼吓人未遂桥段,重点都在“未遂”,以此来破除“装鬼叙事”的幽森恐怖感。

刘浪描述“见鬼”,说鬼脸色发紫;谢全佳凶猛吐槽“我连穷都不怕,我还怕鬼”。

刘浪又搞出“茄子成精了”的理由,又被吐槽“茄子鬼,是你那天吃的茄子来索命了呢”!

为此,范仲举还手绘了一版“敲可怕”的茄子鬼(哈哈哈你们能不能尊重一下茄子鬼啊)!

此后的桥段中,这厢白衣装鬼er刚刚飘过去,骤然又来了位黑衣装鬼er,范仲举非但没有丝毫被惊吓的自觉,反而死活想缠着两位鬼兄聊素材找灵感:你们穿多大的鞋啊?

场面一度混乱又好笑。

从源头上说,这种“解构其他类型套路”的喜剧建构模式,对于喜剧而言也并不新鲜;《喜卷常乐城》并不赢在手法的独门独创,但至少呈现层面效果不糟糕不生硬。

三,喜感策源机制

虽然是架空背景的古装轻喜剧,但依旧有来源于生活的基石,有对“日常生活中常见现象普遍槽点”的化用和谐谑的不言之言、明里暗里吐槽。

谢全佳老爹李天地大把黄金被劫,负责押运的镖局只给他保单上的一点点赔偿,各路丢过快递的同学、看到这里是不是索赔的记忆又活了?

当然剧中更为荒诞夸张。

镖局老大说我们死了好多人你得赔我们,甚至还说“有几个还没死透的(可以给你打折)”,白布下诈尸一般“没死透的”冒头出来证明他“所言不虚”。

主打一个将常见糟心事放大、变形,在扭曲的荒诞感中见寻常“小槽点”。

再比如对西域公主的占卜,范仲举一口一个不信。

但被对方几句话吓唬之后分分钟“那我该怎么破啊”,护身的小桃木剑越换越大、吃饭被烫的常见画面也被解释为“应验”;

局中人的局限,以“大桃木剑离大谱”的笑点展现,谐谑点到这种常见心理,一笑吐槽、一念不说破,有点意思。

此外身份互换也是各路喜剧中的常见手法,通过和某一身份常见标志性画风不同的表征来营造“不自然不正常但好笑”的反差喜感。剧中西域公主和婢女身份互换,效果则相对干瘪。

一则两位是名为主仆实为姐妹模式,差异不大;二则身份设定潦草、属性特色简单,所谓互换身份也基本停留在较为潦草的浅表层,笑点略老套敷衍。

另一种常见模块则是“笨贼”模式。

上官古川和郭东篱商量了一个很奇葩的商业大计划,核心关卡是要偷房契;为此上官古川安排东篱调虎离山、请众人吃饭,一偷不中又二偷三偷。

请吃饭的理由从“入住”变成了“入住头七”“入住二七”,荒唐尴尬中见喜感。

上官古川偷房契不成、借势装鬼,白衣长发鬼在众人背后飘来飘去,队友郭东篱每次喊话“来啦”都卡不准时间点,很有不靠谱但好笑的“我那要命的笨队友”既视感。

前四集观感,剧作也并不特别均衡,并非所有包袱都响,部分角色“天真懵懂”设定呈现得太装傻,非但没有“哈哈哈神经病脑洞”的效应、反而有“硬拗然后接续不上”的尴尬;但对小体量轻喜剧而言,至少轻松下饭。

舒心结语

本山大叔的武侠轻喜剧《鹊刀门传奇》,以极其落地日常的生活感,消解对冲极其江湖叙事的武侠感,营造破而后立的喜感;《我有一个朋友》则是脑洞满天飞的“神经病”模式,一群奇葩可爱鬼笑点颇多,落点又挺温情。

虽则都未能成为《武林外传》那般的现象级全民爆款,但在赛道越来越垂直、次元圈层越来壁垒化的情况下,已然可圈可点。

《喜卷常乐城》有几丝约略相近的面貌,轻“槽点”式群像可可爱爱,解构其他叙事模型的反套路式喜剧打法相对有效,偶尔出现的神经病式脑洞也挺欢乐,“小而乐”模式还挺能拌饭。